Garcia Lorca Federico - biogrāfija, fakti no dzīves, fotogrāfijas, fona informācija. Federico Garcia lorca: biogrāfija, īsi par F garcia lorca dzīvi un darbu
GARSIJA LORKA, FEDERIKO(Garsija Lorka, Federiko) (1898-1936) - spāņu dzejnieks un dramaturgs.
Dzimis 1898. gada 5. jūnijā Fuente Vaqueros ciemā netālu no Granadas Andalūzijas zemes īpašnieka ģimenē. Kopš bērnības viņam patika gleznot, studēja mūziku. Pusaudža gados viņš sāka rakstīt dzeju un deklamēja to vietējās kafejnīcās.
Studējis tiesību zinātni Granādas Universitātē. 1918. gadā viņš izdeva prozas grāmatu, kuras pamatā bija iespaidi no ceļojuma uz Kastīliju. 1919. gadā pārgāja uz Madrides Universitāti Literatūras fakultātē. Viņš organizēja teātra izrādes, uzstājās ar savu dzejoļu publiskiem lasījumiem. Tajā laikā viņa vārds bija saistīts ar grupu Generation 27, kurā bija arī Salvadors Dalī, Luiss Bunjuels un dzejnieks Rafaels Alberti.
1921. gadā pirmais Dzejoļu grāmata (Libro de poemas), kurā jūtama Dario un Himenesa ietekme, savukārt Lorkas dzeja izceļas ar tuvumu tautas kultūrai un panta īpašo muzikalitāti. Otrais dzejas krājums Dziesmas(Kanciones, 1927) atspoguļo Andalūzijas tautasdziesmām raksturīgo dramatisko dzīves redzējumu. Šajā laikā viņam patika senā tradicionālā Andalūzijas "dziļā dziedāšana" (cante jondo), piedalījās festivālu organizēšanā. Viņš nodarbojās ar glezniecību – 1927. gadā viņa izstāde notika Barselonā.
No 1929. gada vadīja studentu teātra trupu stends(La Barraca). Tās dalībnieki centās atdzīvināt interesi par klasisko nacionālo dramaturģiju - apceļoja ciematus ar spāņu klasiķu - Lopes de Vegas, Kalderona, Servantesa - iestudējumiem. Pirmie Lorkas panākumi teātrī bija saistīti ar lugas iestudēšanu Mariana Pineda(Mariana Pineda, 1929) ar Salvadora Dalī dekorācijām - vēsturisku dzejoli dzejolī par kāda Granadas iedzīvotāja nāvi, kurš tika spīdzināts par piedalīšanos slepenās darbībās pret tirānu Ferdinandu VII.
Vislielāko dzejnieka Lorkas slavu Spānijā un ārzemēs atnesa dzejas krājumi Čigānu balādes(Romancero gitano, 1928) un Dzejolis par cante hondo (El Poema del cante jondo, 1931), pēc kura viņam tika iedibināta "čigānu dzejnieka" slava. Tajos vispilnīgāk izpaudās Lorkas talantam raksturīgās iezīmes – viņš dzīvi uztver liktenīgi, kā liktenīgu likteni, lirisms ir pilnas ar lielu emocionālo intensitāti.
Sastāvs: Garsija Lorka F. Iecienīt. darbojas: 2 sējumos M., 1986; Izvēlētie darbi 2 sējumos. Per. no spāņu valodas M., mākslinieks. lit., 1986; Garsija-Lorka F. Izlase. M., Bērnu literatūra, 1983; Vēstules no Lorkas. Per. vēstules, priekšvārds un komentēt. Maļinovskaja N. – Pasaulē, grāmata M., 1987, Nr.2.
Irina Ermakova
Garsija Lorka, Federiko(Garsija Lorka, Federiko) (1898-1936) - spāņu dzejnieks un dramaturgs.
Dzimis 1898. gada 5. jūnijā Fuente Vaqueros ciemā netālu no Granadas Andalūzijas zemes īpašnieka ģimenē. Kopš bērnības viņam patika gleznot, studēja mūziku. Pusaudža gados viņš sāka rakstīt dzeju un deklamēja to vietējās kafejnīcās.
Studējis tiesību zinātni Granādas Universitātē. 1918. gadā viņš izdeva prozas grāmatu, kuras pamatā bija iespaidi no ceļojuma uz Kastīliju. 1919. gadā pārgāja uz Madrides Universitāti Literatūras fakultātē. Viņš organizēja teātra izrādes, uzstājās ar savu dzejoļu publiskiem lasījumiem. Tolaik viņa vārds bija saistīts ar grupu Generation 27, kurā bija arī Salvadors Dalī, Luiss Bunuels un dzejnieks Rafaels Alberti.
1921. gadā iznāk pirmā Dzejoļu grāmata (Libro de poemas), kurā jūtama Dario un Himenesa ietekme, savukārt Lorkas dzeja izceļas ar tuvību tautas kultūrai un panta īpašo muzikalitāti. Otrais dzejas krājums Dziesmas (Canciones, 1927) atspoguļo Andalūzijas tautasdziesmām raksturīgo dramatisko dzīves redzējumu. Šajā laikā viņam patika senā tradicionālā Andalūzijas "dziļā dziedāšana" (cante jondo), piedalījās festivālu organizēšanā. Viņš nodarbojās ar glezniecību – 1927. gadā viņa izstāde notika Barselonā.
No 1929. gada vadīja studentu teātra trupu Balagan (La Barraca). Tās dalībnieki centās atdzīvināt interesi par klasisko nacionālo dramaturģiju – apceļoja ciematus ar spāņu klasiķu – Lopes de Vegas, Kalderona, Servantesa – iestudējumiem. Pirmie Lorkas teātra panākumi bija saistīti ar izrādes Mariana Pineda (Mariana Pineda, 1929) iestudējumu ar Salvadora Dalī dekorācijām - vēsturisku dzejoli dzejolī par kāda Granadas iedzīvotāja nāvi, kurš tika spīdzināts par piedalīšanos slepenās darbībās pret tirāns Ferdinands VII.
Slavenākais dzejnieks Lorka Spānijā un ārzemēs atnesa dzejas krājumus Čigānu balādes (Romancero gitano, 1928) un Poema del cante jondo (El Poema del cante jondo, 1931), pēc kā viņam tika iedibināta "čigānu dzejnieka" slava. Tajos vispilnīgāk izpaudās Lorkas talantam raksturīgās iezīmes – viņš dzīvi uztver liktenīgi, kā liktenīgu likteni, lirisms ir pilnas ar lielu emocionālo intensitāti.
1929. gadā viņš devās uz Ņujorku, lai Kolumbijas universitātē studētu angļu valodu. Iepazinos ar vietējiem amatieru un profesionālā teātra kolektīviem. Šeit tika uzrakstīts dzejas krājums Poet in New York (Poeta en Nueva York), kas tika izdots pēc autora nāves, 1940. gadā.
Pēc atgriešanās Spānijā 1931. gadā viņš izveidoja savu teātra kompāniju. Viņš izmēģināja spēkus dramaturģijā – rakstīja populārus farsus – Burvju kurpnieks (La Zapatera prodigiosa, 1930) un Dona Perlimplina mīlestība (Amor de Don Perlimplin con Belisa en su jardin, 1933). 1933. gadā viņš devās uz Buenosairesu, kur vadīja savu lugu iestudējumu.
1933. gada martā Madridē notika traģēdijas Asiņainās kāzas (Bodas de sangre, 1933) pirmizrāde. Viņa guva milzīgus panākumus un kopš tā laika nav pametusi Spānijas teātru skatuvi. Sižets ņemts no avīzes raksta par līgavu, kura kāzu naktī aizbēga kopā ar savu mīļāko. Luga bija pirmā daļa no plānotās triloģijas, kas veltīta "Spānijas Visumam", kuras katras daļas pamatā bija asiņainu ķildu izraisījušās sievietes traģēdija.
Spāņu triloģijas otrajā daļā Jermas traģēdijā (Yerma, 1934) mēs runājam par sievieti, kura alkst pēc mātes, kuru vīrs nespēj padarīt par māti. Nevēloties piepildīt savu vēlmi ar citu cilvēku vai, pārkāpjot tradīcijas, pamest vīru, viņa nolemj nogalināt savu vīru. Neskatoties uz spēcīgo traģisko skanējumu, Ierma nebaudīja tādus panākumus kā Asins kāzas – konservatīvie kritiķi apsūdzēja dramaturgu tradicionālo spāņu vērtību aizskaršanā.
Nepabeigtā traģēdija Bernarda Albas māja (La Casa de Bernarda Alba, 1935) tiek uzskatīta par spāņu triloģijas trešo daļu. Tās pamatā ir stāsts par piecām despotiskas mātes meitām, kura pieprasa stingru stingru morāles priekšrakstu ievērošanu. Bet meitas vēlas mīlēt un cenšas pašas atrast veidus, kā pamest mātes māju. Jaunākā, uzzinot, ka viņas mīļākais ir viņas nežēlīgās mātes upuris, izdara pašnāvību. Bernardas loma tika īpaši rakstīta lieliskajai traģiskajai aktrisei Margeritai Ksirgu. Un, lai gan Lorkas dzīves laikā luga netika iestudēta, tā tiek uzskatīta par viņa augstāko sasniegumu dramaturģijā.
Viņš pats vairāk vērtēja savus dramatiskos sirreālistiskos eksperimentus, kas iznīcināja teātra reālisma normas, - Kad paiet pieci gadi un publika.
Pēdējais poētiskais darbs attiecas uz 1935. gadu – Lament for Ignacio Sanchez Mehias (Llanto por Ignacio Sanchez Mehias) tika uzrakstīts viņa mirušā drauga, slavenā vēršu cīnītāja, piemiņai.
1936. gada vasarā pirms plānotā ceļojuma uz Meksiku viņš devās mājās. Spānijā sākās pilsoņu karš, un viņa uzturēšanās Granadā ceturtajā dienā Spānijas dienvidos izcēlās militārs dumpis. Pilsētas garnizons pievienojās nemierniekiem, jaunie pilsētas īpašnieki sāka veikt masveida "kreiso" un republikāņu atbalstītāju arestus un nāvessodus. Lorka nepiederēja nevienai politiskajai partijai, lai gan tika uzskatīts par kreiso. 1936. gada 19. augustā pēc Seviļas frankistu centra pavēles kopā ar skolas skolotāju un diviem matadoriem viņš tika nošauts Visnaras gravā Sjerranevadas pakājē.
Divus mēnešus pirms nāves viņš pabeidza Bernarda Albas nama pirmo daļu un uzskatīja, ka tikai sāk savus galvenos darbus. Frankoistu laikā Lorkas darbi tika aizliegti un Granadā tika sadedzināti.
Lorkas daudzpusīgā daiļrade ir balstīta uz arhaiskiem tautas apziņas slāņiem. Viņa dzejā dzirdami motīvi, kas noskaņojumā ir tuvi cante jondo - tiek nodota nakts, nebūtības, krēslas atmosfēra. Lorka rakstīja: “Čigāniete sigirija sākas ar šausmīgu saucienu, kas sadala pasauli divās ideālās puslodēs, tas ir pagājušo paaudžu sauciens, asas ilgas pēc pazudušiem laikmetiem, kaislīgas atmiņas par mīlestību zem cita mēness un cita vēja. …”. Lorka ir viens no Spānijas iemīļotākajiem dzejniekiem, dramaturgs, kas pazīstams visā pasaulē, arī Krievijā.
Kompozīcijas: Garcia Lorca F. Atlasīts. darbi: 2 sēj. M., 1986; Izvēlētie darbi 2 sējumos. Per. no spāņu valodas M., mākslinieks. lit., 1986; Garsija-Lorka F. Izlase. M., Bērnu literatūra, 1983; Vēstules no Lorkas. Per. vēstules, priekšvārds un komentēt. Maļinovskaja N. - Prinča pasaulē. M., 1987, 2.nr.
Irina Ermakova
TAS IR PROLOGS
Šajā grāmatā visa dvēsele
Es gribētu aizbraukt.
Šī grāmata ir ar mani.
aplūkoja ainavas
un dzīvoja svētās stundas.
Cik sāpīgi grāmatām!
Viņi sniedz mums rokas
un rozes un zvaigznes
un lēnām aiziet.
Cik sāpīgi redzēt
tās ciešanas un mokas,
ar kuru sirds
rotā savu altāri!
Redzēt dzīves rēgus
kas pāriet un izkūst,
kaila sirds
uz bezspārnu Pegaza;
redzēt dzīvi, redzēt nāvi,
skatiet Visuma sintēzi:
tikšanās kosmosā
tie saplūst kopā.
Dzejas grāmata -
ir miris rudens;
dzejoļi ir melnas lapas
vēja pūs:
viņš gremdē dzeju
cilvēku krūtīs, kā kosmosā.
Dzejnieks ir koks
ar bēdu augļiem:
tas raud par to, ko mīl,
un lapas nokaltušas.
Dzejnieks ir medijs
daba un dzīve,
viņu diženumu viņš atklāj
ar vārdu palīdzību.
Dzejnieks saprot
viss, kas nav skaidrs
un naids pret pretrunām
viņš sauc par draudzību.
Viņš zina: visus ceļus
tikpat neiespējami
un tā naktī pār viņiem
viņš staigā mierīgi.
No dzejas grāmatām
starp asiņainajām rozēm,
diemžēl garām
mūžīgās karavānas;
viņi dzemdēja dzejnieku,
un viņš raud vakaros
radījumu ieskauts
pašu izgudrojumi.
Dzeja ir rūgtums
debesu medus - tas šļakatas
no neredzamiem stropiem,
kur strādā dvēseles.
Viņa ir neiespējamība
kas pēkšņi ir iespējams.
Šī ir arfa, bet stīgas -
liesmas un sirdis.
Viņa ir dzīvība
ejam ar skumjām
cerot, ka stūrmanis
mūsu kuģis brauks bez stūres.
Dzejas grāmatas -
tās ir zvaigznes, kuras ir stingri ievērotas
klusums peld garām
caur tukšuma zemi
un raksti debesīs
sudraba to līnijas.
Ak, dziļas bēdas -
un uz visiem laikiem, bez rezultāta!
dziedošie dzejnieki!
Es gribētu aizbraukt
MĪLAS DZIESMA
Jebkura dziesma -
Zvaigzne zila -
ES jūtu,
kā vēnās
kausējot sirdi ar karstu kaisli,
plūst sārtinātas uguns strāva.
Tāpēc izslēdziet to
sieviete, uguns
Galu galā, ja viss tajā sadeg līdz zemei,
vieni pelni celsies pelnos,
Nolaistas acis, bet planējoša doma,
Es klīdu un klejoju...
Un pa laika ceļu
mana dzīve steidzās, vēloties vēlmes.
Pelēkais ceļš bija putekļains, bet kādu dienu
Es redzēju ziedošu pļavu
piepildīta ar dzīvību un mirdzumu
Tu, rozā sieviete, esi kā roze:
galu galā viņas meitenīgais ķermenis bija precējies
ar savu smalkāko atšķirtības smaržu,
ar neaprakstāmām ilgām pēc skumjām.
DĀRZS SMUGLYANO
(Fragmenti)
Sudraba mucās
strūklakas strūklas.
Aust vēja drānas
lapas un vīnogulāji,
nokrāsa ar smaržu
savvaļas rozes.
Un viņiem ar to viss ir kārtībā
pagriež mēness
par zvaigzni.
Marija - Nomieriniet manas bēdas,
Man gadījās tevi redzēt
citronu birzī, kur strūklas dziedāja
asaru avots.
Jūs esat labākā no rozēm!
Marija - Nomieriniet manas bēdas,
Man gadījās tevi redzēt.
Jūsu acis ir kristāldzidrākas
bizes miglas.
Jūs esat labākā no rozēm!
Marija - Nomieriniet manas bēdas,
Man gadījās tevi redzēt.
Kur ir tas mēness cimdiņš
un pirmais izauga?
Jūs esat labākā no rozēm!
CITRONU BIRZS
Citronu birzs.
mans mazulis sapņo.
Citronu rosa.
ligzdās
dzintara krūtis
tavs gaiss.
Citronu birzs.
jūs barojat jūras vēsmas.
Citronu birzs.
Apelsīnu dārzs.
Bez jūtām,
salauzta slimība
un bez asinīm.
Citronu birzs.
Es redzēju, kā ar rokas mājienu
mana mīlestība tika sagrauta.
Citronu birzs.
Manu bērnu mīlestība, sirds ilgas
bez rozēm un bez ceļa.
ŪDENS SUITE
Melnā, melnā ūdenī
koki ir aprakti
margrietiņas
Saules apdedzinātā ceļā
trīs vērši aiziet.
Un lakstīgala lido pa gaisu -
koka sirds.
Es paturētu prātā
kā sudraba suvenīru
rasas kamola daļiņa.
Starp bezkokiem līdzenumiem
caurspīdīgs dīķis izgaismo,
izmiris pavasaris.
Kas nogrieza garo kātu
(Mēs atstājām zemūdens saknes.)
Cik viegli mēs varētu sagriezt
sniegbaltas vainags
akācija mūžīga!
Atkal ar īrisu pušķi
Es pametu tevi, atvadoties.
Manas nakts mīlestība!
Un zvaigžņu gaismas atraitne
Es tevi atrodu, satiekoties...
Drūmo pavēlnieks
Es eju pa savu ceļu.
Pēc tūkstoš gadiem
tu mani redzēsi.
Manas nakts mīlestība!
Pa zilo taku
drūmo valdnieks
Es sekošu savam ceļam.
Līdz brīdim, kad tas iederas manā sirdī
Visums.
Mēs dzīvojām šūnās
stikls
strops, gaisa strops!
Mēs skūpstījāmies
caur stiklu.
brīnišķīgs cietums,
kura vārti
aukstas zvaigznes
karāties pār ceļiem.
Paiet garām cilvēkiem un dzīvniekiem
pa dūmakainām meža takām.
Un būdiņas klusi nopūšas,
kad uzaust rītausma.
Atskan čīkstēšana
Kalni, meži, fermas
krata kā tanki.
Zem ulāriem
pārdomas.
Var teikt
jebkas:
oranža vai zvaigzne
upes gultne vai debesis.
Ak bultiņa
tā ir zelta bulta
klīst virs vēja.
smaržu klāsts,
krītot
(pustoņu ansamblis).
Gamma mēness gaisma,
pieaug
SPOGUĻU KOMPLEKTS
pie spoguļa.
katrā rokā.
Trīcošā seja
un reizina.
Un melnas acis
viņa sirds
piepildīt.
MILZĪGS SPOGULIS
zem milzīga spoguļa.
Cilvēks ir dzīvs debeszils!
Donija Luna.
(Varbūt dzīvsudrabs izlijis?)
Maz ticams.
Kāds zēns iedegās
viņas lukturītis?
Mirgo kode
un viss iegrims tumsā.
Klusē... klusums!
Galu galā šī ugunspuķe -
Viss apkārt ir atvērts ventilators.
Brāli, atver rokas.
Dievs ir tikai punkts priekšā.
Putns dzied
no vientulības.
Gaiss vairojas.
Mēs nedzirdam ar ausīm
bet spoguļi.
Mēs visi ejam
pie spoguļa
akls
uz stikla
caurspīdīgs.
Ja īrisi pieauga
ziedlapiņas uz leju,
ja rozes ziedētu
ziedlapiņas uz leju,
ja jūs varētu redzēt saknes
zvaigznes un debesis
un mirušais gulēja
ar atvērtām acīm
“mēs visi rādītu – gulbjus.
FANTĀZIJA
Aiz spoguļa virsmas -
nodzisušas zvaigznes
un varavīksnes meitene
saldi guļ.
Aiz spoguļa virsmas -
miers ir bezgalīgs
mierīga ligzdošana
bez spārniem un mūžīgi.
Spoguļa virsma -
tā ir ūdens mūmija
jūs aizverat pusnaktī
gaismas apvalks.
Spoguļa virsma -
pirmatnējās rasas,
iekritis vakarā
atvērta grāmata un atbalss, kas kļuvusi
ŠINTAISMS
Zelta zvani.
Pagoda ir pūķis.
dīgt, dīgt, dīgt
pāri rīsu laukiem.
oriģināls pavasaris,
patiesības avots.
Un kaut kur tālu -
rozā gārņi
un novītušu vulkānu.
Viņiem ir tik daudz ceļu
plaši atvērts.
Ir divi krustojumi
ēnas un mitras.
Nāve ir biežs viesis
no šiem slepenajiem laukiem.
(Dārznieka griezumi
saplēst magones.)
Apvāršņu audzēkņos
jūs nekad neatradīsit.
Acīs mēs klīstam
kā jaunavā selvā.
Un pilī "Tu ieiesi,
un neatgriezies"
mēs ejam cauri
varavīksnene.
Ak bezmīlīgais zēns
lai dievs tevi pasargā
no sarkano efeju biezokņiem.
Elena, tu izšuj saites,
bet uzmanies no svešinieka.
Ādams un Ieva.
Ar čūskas pūlēm
salauzts spogulis
simts gabalu.
tur bija ābols.
Šūpuļdziesma guļam spogulītim
nemierīgi skatieni.
Baiushki čau.
Miegs netiks traucēts
nakts tauriņš,
vārdu vai frāzi
vai staru caurlaidība
no piekaramās atslēgas zīda.
Baiushki čau.
Tu izskaties pēc
pie sirds.
Mans dārzs ir tur, kur ir mīlestība
Gaidu tikšanos ar mani.
Guli mierīgi
mosties, ja
nomirs uz manām lūpām
Pēdējais skūpsts.
Varavīksnes apgrūtināta
laužas pāri lapām
spoguļi zvaigznēs.
APJUMS
Vai mana sirds
vai tā ir tava sirds?
Kurš atspoguļo manas domas?
Kas man dod šo aizraušanos
nepamatots
Kāpēc ir mans apģērbs
maina krāsas?
Viss pasaulē ir krustceles.
Kāpēc tu redzi debesīs
tik daudz zvaigžņu?
brālis tas esi tu
Un kam tās ir rokas?
tik auksti?
Es redzu sevi zibens ugunīs,
un cilvēku skudru pūznis
virpuļo manā sirdī.
apnicis domāt
brilles salvetes
ar nopūtu
ripot pa galvu pa papēžiem lejup,
krītošas zvaigznes
Un pūce, dūkodama, sit spārnus
BEZcerīga dziesma
plūst upes,
garšaugi ir savīti.
vēju izkaisīti.
Pasludinājums ienāks
uz saderināto māju,
un meitenes celsies no rīta
un izšuj viņu sirdis
zaļš zīds.
MŪŽĪGAIS LEŅĶIS
Zeme un debesis
mūžīgais stūrītis
(un bisektrise
lai pūš vējš).
Ceļš un debesis
milzu stūrītis
(un bisektrise
PAPELE UN TORNIS
Dzīvā krāšņuma ēna
un gadsimtu ēna.
Ēna ir melodiski zaļa
un ēna, saderināta ar zemi.
Akmens un vējš izskatās kā ienaidnieki
Ir pienācis laiks atvadīties no vienmuļās sirds,
ar melodiju, kas ir nevainojamāka par dimantu -
bez tevis, kas cīnījies ar ziemeļu vējiem,
Es palikšu viens un klusu.
Polārā zvaigzne bez galvas.
Nogrimuša kompasa fragments.
SIRENA UN KARABĪNE
(Fragmenti)
Trīsstūrveida olīvu nospiedums krēslā,
un trīsstūrveida profils, vilnis, kas ir uzkāpis ...
Un rozā debesis līča rietumos
saspringts, it kā pirtnieka spins.
Delfīns izveidoja "tiltu", draiskojoties vakara ūdenī,
un izpleta savus spārnus kā putni, kuģi.
Tālajā kalnā plūst balzams un mirdzums,
un Mēness bumba klusi izkāpa no zemes.
Pie mola jūrnieki dziedāja saulrietā ...
Viņu dziesmās čaukst bambuss, refrēnos sasalst sniegs,
un kvēlojoši pārgājieni uz neuzticamas kartes
acīs, izskatoties drūmi no zem pietūkušajiem plakstiņiem.
kā ābolu mīkstumā, tumšsarkanās debesīs ...
cīnīties ar pirātu karogu un ar vērša elementu.
Nakts kā melnā ķēve ieplūst līča klusumā,
iegrūžot gausu laivu latīņu burā, -
un jūra, kas nekaunīgi nopūtās kā žēlastība,
pēkšņi aizraušanās atpazīst viļņu ķidājos vaidus.
Ak, kūst dejā starp zilo pļavu,
pieņemiet manu dāvanu, mūzas, un kalpojiet man:
apvienojiet savas deviņas dziesmas vienā vārdā
DEBESU DRUKĀŠANA
nav ne ar vienu saderinājies.
Un tik skaisti!
Viņi gaida fanu
lai viņš tos paņem
uz viņu Venēciju, pilnīgi laimīgi.
Viņi nāk katru vakaru
uz logu restēm
tūkstoš stāvu debesīs! -
un signāls mīļotājiem
tumsas jūrās
kur viņi noslīkst.
Bet meitenes, pagaidiet
lai es mirstu, un no rīta, agri,
Es tevi nozagšu vienu pēc otra
TRĪS STĀSTI PAR VĒJU
Tālumā pūta sarkans vējš,
rītausma apgaismota.
Tad plūda lejup pa upi -
Tad viņš bija gan zils, gan dzeltens.
cēlās kā cieša varavīksne
virs lauka.
Vējš ir aizsprostots kā strauts.
Drebuļi
un papeļu aļģes,
un sirds arī.
Saule nav dzirdama
noliecās debesīs...
Pieci pēcpusdienā.
Vējš guļ.
Un putni ir mēmi.
Kā čokurošanās
pūš vējiņš
kā efeja
kā skaidas -
cirtas.
knābāt,
mežā zem akmens.
Dzert balto balzamu
aizra to līdz malām
un sitīs
Kas precas
priekš vēja?
Visu vēlmju dāma
pasaulē.
Ko viņai dod kāzās
Zelta viesuļi
un visu pasaules valstu kartes.
Ko viņa viņam dod?
Viņa ielaiž vēju savā sirdī.
Pasaki viņas vārdu.
Viņas vārds tiek turēts noslēpumā.
(Ārpus skolas loga ir zvaigžņota nojume.)
VIENTIENĪBA
LUISA DE LEONA PIEMIŅAI
Skaistums ir nepieejams!
Vai pasaule meklē šo balto
mūžīga un pilnīga neesamība?
Horhe Gilens
Nemainīgi iegrimis savās domās,
pār akmeni pārlido vientulība ar nāvi, rūpēm,
kur, brīvs un gūstā,
sastingusi lidojuma baltumā
auksti ievainota gaisma, kaut ko dungojot.
bez arhitektūras
vientulība klusuma stilā!
Paceļoties virs drūmās birzs,
jūs izdzēšat neredzamās malas,
un tie nekad nekaitēs tavai tumšajai miesai.
Tavās dzīlēs aizmirsts
manas asinis drudžains saviļņojums,
mana josta, izšūta ar rakstu,
un salauztas ķēdes
un panīkusi roze, ko saspieda smilšainās stepes.
Manas sakāves zieds!
Pār kurlajām ugunīm un bālo melanholiju,
kad kustība apstājas
un mezglu pārgriež neredzama roka,
no jums izplatās smalki miera viļņi.
Garā dziesmā
izlien no rīkles un paceļas
virs niedres, kas liec savus kātus pret ūdeni.
Dekorē ar baltu rozi
upes krasta jauna dievība,
birzs dziedāja
dubultojot dabas skaņas
un lapu mūzika, kas saplūst ar kurnošu ūdeni,
Nemirstīgie korī
viņi lūdz debesīm nemirstību
un ar savu nemierīgo rakstu
sāp acis ausīs
un viņi uzzīmē savas aprises bēdu kartē.
Arfa, viņas zelta šņukstēšana
vienas kaislības apņemts -
atrast Visuma dzīlēs
(Ak, skaņas, kas dzimušas no trauslā pavasara!)
Atrodi, vientulība, savu ledus valstību.
Bet joprojām nesasniedzams
jūs par ievainotajām skaņām ar viņu zaļajām asinīm,
un nav redzama augstuma,
un dziļums nav uzvarēts,
no kurienes tevi sasniegtu mūsu šņukstas un vaidi.
PAR ŽOZE DE SĪRIJAS UN ESKALANTA NĀVI
Kurš tagad teiks, ka tu dzīvoji pasaulē?
Sāpes ielaužas apgaismotā krēslā.
Rītausma bez tevis izdaiļos zālājus.
Pelnu pelēko ziedu delīrijs rītausmā
jūsu galvaskauss piepildīsies ar noslēpumainu zvana signālu.
Ak, gaišas sāpes un neredzami tīkli!
Nekas un mēness kronis!
Mēness kronis! Un ar savu roku
Es iemetu tavu ziedu avota ūdeņos,
un viņš tiks aiznests līdz ar upi.
Tevi aprija aukstas velves;
un pasaules atmiņa ar tās iedomību
dzēst, mans draugs, bezgalīgi gadi.
Uz sasalušām sūnām, skumji mirdzot,
mans profils nemainīs formu;
tajā bezgrēcīgs spogulis, pārsists pulss
aizmidzis vārds pārtrūka.
Un, ja strūklu virtenes un bezspārnu efeja -
tikai mirstīgā miesa ir pirmatnējs simbols,
mans profils kļūs smilšains uz kores
dīvains krokodila klusums.
Un lai baložu agonijas valoda
zina nevis liesmas, bet ērkšķoga garšu,
aug tuksneša apvidos, -
kā pirms termiņa salauzta spēka simbolu,
Es palikšu saburzītās dālijās
un zāļu stiebros, nežēlīgi mīdīti.
Es baidos pazaudēt šo gaišo brīnumu,
kas tavās mitrajās acīs sastinga klusumā,
Es baidos no šīs nakts, kurā es to nedarīšu
pieskarieties sejai elpas rozei.
Baidos, ka mana beigtā zaru kaudze
noslēpumainais klās šo krastu;
Es nevēlos nēsāt līdzi
tie augļi, kur paslēpsies ciešanu tārpi.
Ja tu paņemtu līdzi manu loloto dārgumu,
ja tu esi manas sāpes, kas nelūdz žēlastību,
pat ja es vispār neesmu nekā vērts, -
lai mana pēdējā zaudējuma auss nepļauj
un lai jūsu straume ir nokaisīta ar lapotnēm,
kas atmet manu aizejošo rudeni.
DZEJNIEKS LŪDZ VIŅAM MĪLESTĪBU RAKSTĪT VIŅAM
Dziļa mīlestība kā nāve, kā avoti,
Es velti gaidu vēstules un lēmumus;
zieds ir nokaltis, un vairs nav šaubu:
dzīvot, pazaudējot sevi tevī, ir nepanesami.
Nemirstīgs gaiss. Akmens ir ciets, inerts
nezina un neizvairās no ēnas.
Sirdij nav vajadzīgas tās cīņas
ledus auksts medus - mēness priedes laistīja viņiem.
Es tev tiku cauri. Vēnu atvēršana
kaujā baloži ar tīģeri, čūskas ar ziediem,
Es tavu nometni acumirklī piesmērēju ar asinīm.
Piepildi manu mežonīgo delīriju ar vārdiem
vai ļaujiet man dzīvot pašaizmirstības naktī,
dvēseles naktī ar nezināmiem sapņiem.
DZIESMA PAR MAZU NĀVI
Sūnu pavadoņi nedzīvs līdzenums
un asinis, kas nokļuvušas pazemē.
Seno asiņu līdzenums.
Vakardienas gaisma un rītdienas gaisma.
Smalkas zāles nedzīvas debesis.
Mēness dūmakā es satiku nāvi.
Nedzīvs zemes līdzenums.
Mazas nāves aprises.
Suns uz augsta jumta.
Un kreisā roka šķībi
Es sakrustoju sausos ziedus
intermitējošas klintis.
Virs katedrāles no pelniem - vējš.
Gaisma un tumsa paceļas virs smiltīm.
Mazas nāves aprises.
Nāve un es esam pilnā nāves redzeslokā.
Vīrietis ir vientuļš un tuvu
nelielas nāves aprises.
Un mēness ir nedzīvs līdzenums.
Un sniegs svārstās un vaidē
aiz durvīm, tuksneša klusumā.
Cilvēks - ko tad? Viss šis:
vientuļš cilvēks, un nākamais
nāvi. Vienkāršs. Gaismas elpa.
ANDALŪZIJAS JŪROTĀJU NAKTS DZIESMA
No Kadisas uz Gibraltāru
ceļš skrēja.
Tur visas manas nopūtas ir jūra
pa ceļam saskaitīts.
Ak, meitiņ, nekad nevar zināt
kuģi Malagas ostā!
No Kadisas uz Sevilju
citronu dārzi roze.
Koki ir visas manas nopūtas
skaitīts pa ceļam.
Ak, meitiņ, nekad nevar zināt
kuģi Malagas ostā!
No Seviļas līdz Karmonai
nazi tu nedabūsi.
Mēness sirpis griež gaisu,
un gaiss noņem brūci.
Ak puika vilnis
atņem manu zirgu!
Es gāju garām mirušajiem dzesēšanas torņiem
un tu, mīļā, aizmirsi.
Kas vēlas atrast sirdi
ļaujiet viņam pajautāt, kā tas notika.
Ak puika vilnis
atņem manu zirgu!
Kadis, nenāc šeit
te jūra tevi pārņems.
Sevilla, piecelieties pilnā augumā,
citādi tu noslīksi upē.
Ak, meitene!
Ak puika!
Ceļš skrēja.
Ostā ir maz kuģu!
Un laukumā kļuva auksti!
(Dzejoļi mirušajiem)
Es nogriezīšu savu labo roku.
Pacietība.
Man ir divi cimdi: zīda un dzīvsudraba.
Pacietība.
Neraudi. Un aizveries.
Lai neviens mūs nedzird.
Pacietība.
Durvis tik tikko atvērās
statujas nokrita zemē.
Šūpuļdziesma
(Mercedes, miris)
Jūs neelpojat, kad aizmigt.
No ozola dēļiem jūsu laiva atrodas uz sausas zemes.
Guli, citas zemes princese.
Laukuma naktī jūsu ķermenis kļūst balts.
Tavs ķermenis ir kā zeme, ledus.
Gulēt. Rītausma paiet garām.
Jūs peldat prom, aizmigt.
No miglas un miega jūsu laiva atrodas uz sausas zemes.
Ja dzirdat: raud
rūgtais oleandrs caur klusumu,
ko tu darīsi, mana mīļā?
Es atvilkšu elpu.
Ja redzat, ka jūs
gaisma sauc ar sevi, aizejot,
ko tu darīsi, mana mīļā?
Es atceros jūru.
Ja zem olīvām dārzā
Es tev teikšu: "Es tevi mīlu" -
ko tu darīsi, mana mīļā?
MELNIE MĒNESI
Melni pavadoņi virs krasta
un jūra ahāta gaismā.
Viņi raud pēc manis
mani nedzimušie bērni.
Otei, nepamet mūs, paliec!
Mazākajam rokas saliktas...
Man zīlītes birst.
Gaiļi kūko apkārt.
Un jūra tālumā pārvēršas par akmeni
zem viļņainu smieklu maskas.
Tēvs, nepamet mūs!
KLUSIE ŪDEŅI
Manas acis ir nolaistas
peld upē...
Ar bēdām un mīlestību
peld upē...
(skaita sirdi
atpūtas stundas.)
Žāvēta zāle peld
ceļš uz muti...
Viegls un majestātisks
ceļš uz muti...
(Vai nav pienācis laiks ceļam,
skumji jautāja sirds.)
ATKĀPĒJIES
ardievu
ceļa malā.
Guessing dzimtā
Es steidzos uz tālo raudādama -
un raudāja par mani.
ardievu
ceļa malā.
Cits, pārdabisks ceļš
Es pametīšu krustojumu
pamodos sliktu atmiņu
par melno minūti.
Es nekļūšu par slapju drebuļu
zvaigznes saullēktā.
Es atgriezos baltajā birzī
klusas melodijas.
Slavenais spānis Federiko Garsija Lorka divdesmitā gadsimta mākslā jau sen ir bijis viens no visvairāk nozīmīgi skaitļi. Viņa mantojums pārsniedza nacionālo kultūru un noteica galvenos mākslinieciskās jaunrades attīstības veidus ne tikai literatūrā, bet arī glezniecībā, mūzikā, teātrī un kinematogrāfijā. Lorkas dzejoļi ir tulkoti daudzās pasaules valodās.
No dzejnieka biogrāfijas
Federiko Garsija Lorka dzimis 1898. gada 5. jūnijā Fuente Vaqueros mazpilsētā, Granādas provinces pašvaldības centrā. Tur pagāja dzejnieka bērnība un jaunība. Jaunā vīrieša spilgtie un daudzpusīgie talanti tika pamanīti ļoti agri, kas jaunajam Federiko ļāva aktīvi piedalīties provinces mākslinieciskās kopienas dzīvē.
Granadas Universitātē Garsija Lorka vienlaikus apguva vairākus kursus - jurisprudenci, filozofiju un literatūru. Deviņpadsmit gadu vecumā spāņu dzejnieks izdeva savu pirmo dzejoļu krājumu Iespaidi un ainavas. Šo grāmatu iezīmēja lielpilsētu kritika, un tā atnesa viņam slavu ārpus dzimtās provinces.
Galvaspilsētā
Pēc pārcelšanās uz Madridi 1919. gadā Federiko Garsija Lorka nonāk cilvēku kompānijā, no kuriem daudzi vēlāk tiks saukti par divdesmitā gadsimta mākslas klasiķiem. Slavenākie no tiem ir Salvadors Dalī un Luiss Bunuels. Lorkas dzejoļi bija zināmi un pieprasīti Spānijas galvaspilsētā, kas nodrošināja viņa radošo sadarbību ar Eslavas teātri. Pēc šīs grupas režisora Martinesa Sjerras ierosinājuma viņš uzrakstīja lugu "Raganums un tauriņi", kas veiksmīgi tika iestudēta 1920. gadā.
Vētraino bohēmas dzīvi dzejnieks cenšas apvienot ar studijām galvaspilsētas augstskolā. Starp saviem studentiem viņš bija uzskaitīts līdz 1928. gadam. Visu šo laiku dzejnieks ir cītīgi strādājis dažādos žanros. Viņa dzejas krājumi tiek izdoti galvaspilsētas izdevniecībās. Jaunā dzejnieka darbus ar interesi lasa visdažādākā publika, apspriež un citē presē.
avangarda mākslinieks
Rietumeiropas mākslas pasaulei divdesmitā gadsimta divdesmitie un trīsdesmitie gadi bija lielu pārmaiņu laikmets. Daudzas tradicionālās formas, kas bija izveidotas gadsimtiem ilgi, tika pakļautas revolucionārai pārdomāšanai un iznīcināšanai. Kopā ar saviem līdzstrādniekiem un domubiedriem Federiko Garsija Lorka atradās pašā šī procesa centrā. Viņa biogrāfija ir nesaraujami saistīta ar mākslinieciskā avangarda vēsturi. Nav iespējams nepamanīt savstarpējo ietekmi, kādu jaunās mākslas veidotāji viens uz otru atstāja.
Divdesmitā gadsimta titānu - Salvadora Dalī, Pablo Pikaso, Federiko Garsijas Lorkas - darbi izskatītos savādāk, ja šie mākslinieki strādātu atsevišķi viens no otra. Raksturīgi, ka bez dzejas un dramaturģijas spāņu dzejnieka radošajā mantojumā ietilpst arī glezniecības un grafikas darbi.
"Čigānu romances"
Garsija Lorka vienu no saviem spilgtākajiem dzejas krājumiem veltīja čigānu romantikas pasaulei. Dienvidu čigānu tradicionālajā kultūrā čigānu komponents vienmēr ir ieņēmis cienīgu vietu. Bet Garsijas Lorkas pantos čigānu pasaulei raksturīgie tēli spēja iemirdzēties jaunās krāsās.
1928. gadā izdotā poētiskā krājuma "Čigānu romancēni" svaigums un neparastums slēpjas tajā, ka dzejniekam ar divdesmitā gadsimta sākuma mākslinieciskā avangarda izteiksmīgajiem līdzekļiem izdevies nodot ierasto čigānu folkloras tēlaino mitoloģiju.
Ņujorkā
Daudzi radošo profesiju pārstāvji piedzīvo vēlmi pārcelties pāri okeānam vienā vai otrā pakāpē. Ievērojama Eiropas intelektuālās elites daļa atradās otrpus Atlantijas okeānam, gaidot gaidāmo pasaules kara katastrofu. Bet Federiko Garsija Lorka devās uz Ameriku ilgi pirms tanku pēdas dārdēja pa Eiropas ceļiem. Dzejniekam šī vizīte bija mēģinājums izlauzties uz jauniem radošiem apvāršņiem. Grūti pateikt, cik tālu viņa plāniem bija lemts piepildīties, taču Ņujorkā dzejnieks daudz strādā un izdod jaunas grāmatas.
Nepilnu divu gadu laikā savas darbības Amerikas periodā Garsija Lorka uzrakstīja lugas "Publika" un "Kad paiet pieci gadi". Un šī perioda dziesmu teksti veidoja poētisku grāmatu "Dzejnieks Ņujorkā". Bet spāņu dzejnieks nevarēja paļauties uz ievērojamiem sava darba panākumiem angliski runājošajā vidē.
Atgriešanās Spānijā
Trīsdesmito gadu sākumā Ibērijas pussalā pieaug politiskās satricinājumi. Tieši ar šo procesu sakrita Federiko Garsijas Lorkas atgriešanās no Amerikas. Bet viņš atgriezās dzimtenē kā pazīstams rakstnieks un dramaturgs, kura lugas ar pastāvīgiem panākumiem tika iestudētas daudzos teātros. 1931. gadā dzejnieks tika uzaicināts vadīt studentu teātri "La Baccara". Pieņemot šo piedāvājumu, Garsija Lorka apvieno administratīvo darbību ar intensīvu literāro darbu. Šajā periodā viņš uzrakstīja divas lugas, kas tika iekļautas zelta fondā - "Bernarda Albas nams" un "Asiņainās kāzas". Priekšā bija daudz jaunu ideju, kurām nekad nebija lemts piepildīties.
Dzejnieka nāve
Pilsoņu karā, kas strauji uzliesmoja visā Spānijā, Federiko Garsija Lorka neizteica simpātijas nevienai no karojošajām pusēm. Varbūt viņš domāja, ka, paliekot virs cīņas, viņš var justies droši abās barikāžu pusēs. Bet viņam izdevās izprast visu savu maldu dziļumu tikai tad, kad jau nebija iespējams kaut ko labot. Garsija Lorka ļoti labi zināja, ka Granadu sagūstīja spāņu fašisti, kad viņš 1936. gada augustā devās uz savu dzimto provinci. Tomēr viņš šim faktam nepiešķīra nekādu būtisku nozīmi.
Par dzejnieka pēdējām dienām ir ļoti maz ticamas informācijas. Ir tikai zināms, ka viņš tika arestēts 1936. gada 16. augustā un nākamajā dienā nošauts ar Granadas gubernatora Valdes Guzmana spriedumu. Informācija par to, kas tika vainots dzejniekam, ir ārkārtīgi pretrunīga. Pēc dažām ziņām, tie ir vairāki dzejoļi ar raksturīgu izteiksmīgu sirreālistisku tēlainību. Viņi, iespējams, aizskāruši fašistu gubernatora reliģiskās un morālās jūtas. Un citi avoti apgalvo, ka dzejnieks tika apsūdzēts par netradicionālu seksuālo orientāciju.
Bet šodien nav iespējams ticami noskaidrot ne tikai apsūdzības pret dzejnieku, bet arī viņa nāvessoda vietu un kapu. 2008. gadā trīsdesmito gadu apbedījumu atklāšanas laikā dzejnieka līķis netika atrasts. Un šis fakts pastiprina esošo versiju, ka Federiko Garsija Lorka netika nošauts. Nav iespējams izslēgt iespēju, ka dzejnieks izbēga no nāves un pēc tam bez pēdām apmaldījās pilsoņu kara virpulī.
Federiko Garsija Lorka dzimis 1898. gada 5. jūnijā. Viņa tēvs ir Federiko Garsija Rodrigess (1859), māte ir Visenta Lorka Romero (1870). Spānijā sieva atstāj savu pirmslaulības uzvārdu, un bērniem tiek dots dubultais uzvārds - tēva pirmā daļa, mātes otrā daļa.
Topošais dzejnieks dzimis pilsētā Fuente Vaqueros (Fuente-vaqueros), tās nosaukums burtiski tulko kā "ganu avots", pilsētu bieži sauca vienkārši par La fuente (strūklaka, avots). Šī mazā pilsētiņa, kurā dzīvoja aptuveni divarpus tūkstoši iedzīvotāju, atradās 17 kilometrus no Granadas un 50 kilometrus no jūras. Tas atradās auglīgā līdzenumā, blakus divām upēm - Genil un Kubiyyas. Ģimene, kurā dzimis topošais dzejnieks, bija pārtikusi, viņa tēvs nopelnīja bagātību, audzējot cukurbiešus un ražojot no tām cukuru. Federiko Garsijai Rodrigesam šī bija otrā laulība. Pirmo reizi viņš apprecējās 21 gada vecumā ar Matildu Palasiosu, kura nomira 14 gadus vēlāk. Šajā laulībā bērnu nebija, jo Matilda bija neauglīga. Kā mantojumu no savas pirmās sievas dons Federiko saņēma milzīgu zemi un lielu naudas summu. Viņš veiksmīgi ieguldīja šos līdzekļus lielajā īpašumā "Daimuz" (arābu vārds "alu ferma"). Viņš kļuva par vienu no bagātākajiem cilvēkiem reģionā, 1897. gadā viņš apprecējās ar pieticīgu skolas skolotāju Fuente Vaqueros, Vicente Lorca Romero. Viņa bija no nabadzīgas un pazemīgas ģimenes, taču izglītota un inteliģenta. Iespējams, ka starp viņas senčiem bijuši ebreji, katrā ziņā dzejnieks pats tam uzskatījis un pat nedaudz lepojies ar to, kā arī it kā čigānu izcelsmi no tēva puses. Dona Federiko radinieki šo laulību uzskatīja par nesaskaņu. Federiko Garsija Lorka no mātes mantojis pieticību, kā arī līdzjūtību pret nabadzīgajiem un pazemotajiem, no tēva pārliecību un nepiespiestu attieksmi pret dzīvi, kas raksturīga cilvēkiem ar noteiktu materiālo bagātību. Viņa tēvs deva viņam iespēju veltīt savu dzīvi mākslai.
Federiko Garsijas Lorkas ģimenē bija daudz talantīgu cilvēku. Manam vecvectēvam no tēva puses Antonio Garsijai Vargasam bija skaista balss, viņš mīlēja dziedāt, pavadot sevi uz ģitāras. Viņa brālis Huans de Diazs bija vijolnieks. Dzejnieka vectēvocis Federiko Garsija Rodrigess spēlēja spāņu mandolīnu la bandurria, viņš uzstājās kafejnīcā Chinitas Malagā un bija diezgan slavens mūziķis. Viens no viņa brāļiem bija skolas skolotājs un talantīgs gleznotājs, otrs brālis Baldomero Garsija Rodrigess bija izcils ģitārists, flamenko dejotājs, dzejnieks, viņš kļuva pazīstams ar savu bohēmisko dzīvesveidu. Federiko māte apbrīnoja tēvoci Baldomero, tiek uzskatīts, ka arī jaunais Federiko izturējās pret viņu ar lielu cieņu, pat iemācījās dažus viņa dzejoļus un dziesmas. Dzejnieka vecmāmiņa Izabela Rodrigesa Masuekosa bija ļoti izglītota sieviete, viņa bieži apmeklēja bibliotēkas un grāmatnīcas, savukārt saviem bērniem, tostarp savam topošajam tēvam Federiko, skaļi lasīja savus mīļākos darbus. Ģimenei īpaši patika Viktora Igo Dievmātes katedrāle. Vēlāk dzejnieks atcerējās, ka arī viņa māte saviem bērniem bieži skaļi lasīja savas mīļākās grāmatas, pārsvarā izcilu franču rakstnieku darbus. Var teikt, ka Federiko Garsija Lorka dzīvoja izsmalcinātā literārā un muzikālā gaisotnē. Federiko tēvs bija izcils ģitārists, nereti vakaros spēlēja mājsaimniecības priekšā, tēva jaunākais brālis Luiss lieliski spēlēja ģitāru un klavieres, tēva māsa tante Izabella brīnišķīgi dziedāja un spēlēja ģitāru. Tieši viņa mācīja Federiko spēlēt ģitāru, kā arī deva viņam solfedžo nodarbības.
Federiko Garsija Lorka bija pirmais no pieciem Federiko Garsijas Rodrigesa un Visentas Lorkas Romero bērniem. Viņš tika kristīts 1898. gada 11. jūnijā ar vārdu Federico del Sagrado Corazon de Jesus. Tā kā dzemdības bija grūtas, pati dona Vicenta nevarēja bērnu pabarot. Jaundzimušajam viņi paņēma medmāsu, līgavaiņa sievu, kas dzīvoja netālu. Visu mūžu Federiko ļoti sirsnīgi izturējās pret medmāsu, un māsas meita Karmena, kura bija sešus gadus vecāka par puisi, bija viņa labākā bērnības draudzene. 1890. gadā piedzima otrais bērns Luiss. Viņš nomira no pneimonijas 1892. gadā, jo Federiko, kuram tobrīd bija četri gadi, varēja būt nopietns šoks. 1902. gadā piedzima Fransisko, Federiko mīļākais brālis. Vēlāk piedzima divas meitenes: 1903. gadā Marija de Konsepsjona (Concha), 1909. gadā Isabel. Attiecības starp brāļiem un māsām vienmēr ir bijušas ļoti maigas un siltas.
Federiko Garsija Lorka dzimis 1898. gadā, kas Spānijai kļuva neveiksmīgs. Karš ar ASV izbeidza Spānijas impēriju. Šogad ASV prezidents Viljams Makinlijs jaunākais, aizbildinoties ar nacionālās sacelšanās atbalstīšanu Kubā, pieteica karu Spānijai. Karadarbības rezultātā Spānija saskaņā ar Parīzes līgumu zaudēja Kubu, Filipīnas un Puertoriko. Amerikāņi, pasludinājuši šīs kolonijas par "brīvām valstīm", kaut kā turēja tās savā kontrolē. Spāņiem šis karš bija spēcīgs trieciens nacionālajam lepnumam. Vairāk nekā divi tūkstoši cilvēku gāja bojā kaujās, četrpadsmit tūkstoši nomira no slimībām. Iespējams, šī iemesla dēļ Federiko šis datums nepatika un 1899. vai pat 1900. gadu bieži sauca par viņa dzimšanas gadu.
Bērnībā Federiko bija diezgan neveikls un neveikls. Iespējams, ka viena viņa kāja bija īsāka par otru, tāpēc ejot viņš vienmēr kliboja. Viņam bija plakanās pēdas, kā arī kāda bērnības slimība, kuras dēļ viņš nevarēja labi staigāt līdz četru gadu vecumam. Federiko nepatika sports, viņu kaitināja visādas sporta sacensības, viņš nevarēja skriet kā vienaudži. Šī iemesla dēļ viņš ļoti agri pieradis dzīvot vairāk iztēlē nekā patiesībā.
Spānija nepiedalījās Pirmajā pasaules karā, bet karoja arī Marokā. Marokas karaspēks uzbruka teritorijām, kuras kopš 1912. gada saskaņā ar Fēsas līgumu bija Spānijas un Francijas protektorātā. Nedaudz vēlāk Marokas nacionālisti palaida vaļā Rifa karu, kas ilga no 1919. līdz 1926. gadam. Arī Federiko varētu būt starp tūkstošiem kara zonā notverto karavīru. Tēva sakari palīdzēja no tā izvairīties, viens no viņa draugiem Granadā, ārsts izsniedza izziņu par Federiko Garsijas Lorkas atbrīvošanu no militārajiem pienākumiem. Tas runāja par viņa "pilnīgo nepiemērotību" saistībā ar klibumu, jo viena kāja ir nedaudz īsāka par otru; tam labvēlīgais ārsts pievienoja vēl novājinātas plaušas un pat "noteiktus kaulu smadzeņu sklerozes simptomus".
Federiko pēc dabas bija ļoti bailīgs. Viņš vienmēr turējās tālāk no politiskiem notikumiem un visa veida konfliktiem. Masu sadursmēs starp studentiem un strādniekiem ar policiju 1919. gada 2. februārī, kad akmens metiena attālumā no viņa mājas sākās apšaude, Federiko biklums izpaudās pilnībā. Tad stājās spēkā kara likums, tirdzniecība tika ierobežota, un sabiedriskā apsardze tika noteikta gatavībā. Federiko noslēdzās mājā un divas nedēļas sēdēja ieslēgts, un viens no draugiem ieradās pie viņa zem loga, lai ziņotu par jaunākajiem notikumiem.
Garsija Lorka Madridē dzīvoja "Studentu rezidencē" (Residencia de estudiantes), kas tolaik tika uzskatīta par izglītības un brīvās domas centru Spānijā. Neskatoties uz liberālajām tendencēm, ikdiena "Rezidences" paviljonos ritēja akadēmiskajos darbos un bargā disciplīnā. "Rezidences" direktors Alberto Himeness Frods pieprasīja, lai visur teritorijā un telpās būtu absolūta tīrība. Savukārt Federiko bija ļoti izklaidīgs, un viņam bija rūpīgi jāuzrauga sevi šajā mācību templī, lai, nedod Dievs, nemetu zemē izsmēķi. Tas viņam, par lielu kaunu, notika tikai vienu reizi un kā grēks - zem Himenesa Froda pārmetošā skatiena: viņš, ne vārda nesakot, pacēla šo izsmēķi un ielika to urnā. Federiko vairs nekad nepieļāva šādas kļūdas.
1927. gadā Salvadors Dalī un Garsija Lorka radīja ideju izveidot operu ar "lielu oriģinalitāti". Tika uzrakstītas pat dažas lapas. Viņi savu darbu sauca par Etre Dieu. 1972. gadā Dali atgriezās pie nepabeigtā jauniešu projekta un uzrakstīja jaunu libretu. Rakstā piedalījās arī Manuels Vaskess Montalbāns. Librets rakstīts franču komponista Igora Vakeviča mūzikai. 1974. gadā notika ieraksts, kurā piedalījās Dalī, kurš izteica garus monologus.
Pat Garsijas Lorkas dzīves laikā 1931. gadā Fuente Vaqueros pašvaldība pārdēvēja De La Iglesia ielu, kur dzejnieks pavadīja savu agro bērnību, par Federiko Garsijas Lorkas ielu. Toreiz viņam bija tikai 33 gadi.
1930. gadā Lorka, it kā paredzot savu likteni un pilsoņu karu, uzrakstīja dzejoli "Vēsture un trīs draugu cikls":
Bet tās kraukšķēja ar pērļu lauskas
Tīras formas čaumalas -
Un es sapratu
Ka esmu nosodīts un neapbruņots.Pārmeklēja visas baznīcas, visas kapsētas un klubus,
Mēs meklējām mucās, izpētījām pagrabu,
Viņi salauza trīs skeletus, lai izņemtu zelta zobus.Mani neatrada.
Vai neatradāt?
Nē. Nav atrasts.Bet atcerieties, kā pēdējais mēness
Augšup pa upi klīda ledus gabals
Un bēdas – tajā pašā brīdī – vārdā
Atcerējās katru upuri.
Salvadors Dalī bieži lietoja vārdu putrefacto (“sapuvums”), dažreiz pat ļaunprātīgi izmantoja to un attiecināja šī jēdziena dzimšanu uz sevi. Patiesībā šo jēdzienu izdomāja Lorka, vēl Alamedā, kur pulcējās šaurs domubiedru loks. Horhe Gilens piedalījās šī epiteta radīšanā un atzīmēja tā izplatību mākslinieciskās jaunības žargonā. Lorkai šis vārds apzīmēja grotesku figūru skices, un pēc asociācijas - visu, kas šķiet novecojis, sasmērējis, "buržuāzisks" un atbaidošs, pretenciozs un nepatiess. Tomēr tieši viņa sirdsdraugs Salvadors padarīja šo koncepciju par savas mākslas karogu un viņa tumšā ģēnija simbolu.
Studentu gados Granadā Federiko un viņa draugi izvēlējās kaktiņu zem kāpnēm kafejnīcā Alameda, kur bija tikai 2-3 galdiņi, kas no zāles norobežoti ar skatuvi. Vietu sāka saukt par "stūri", "back street", bet uzņēmumu - "back streets". Katru vakaru tur pulcējās draugi, lasīja dzeju, strīdējās līdz aizsmakumam un izdomāja jautras spēles. Piemēram, tieši tur tika izgudrots smieklīgs mānījums. Viņa iegāja vēsturē kopā ar Kozmu Prutkovu un Cherubina de Gabriak. Jaunieši nāca klajā ar apokrifu dzejnieku Izidoru Kapdeponu. Šī pasākuma mērķis bija izspēlēt palaidnību ar redaktoriem un izdevniecībām, kas pārpludināja savus izdevumus ar dzejoļiem, kas bija pilni sprakšķīgas retorikas un skaļas pļāpas. Jaunā dzejnieka dzejoļu galvenais autors bija Federiko Lorka. Apveltīti ar visiem novecojušās literārās gaumes netikumiem, dzejoļi tika sūtīti uz visiem izdevumiem. Šīs pompozās odas, asarainās elēģijas un mānīgie madriāli nebija sliktāki par daudziem citiem Spānijas žurnālos un laikrakstos publicētajiem. Redaktori, kuri neatzina parodijas un nepamanīja nozveju, labprāt publicēja Kapdepona darbus. Viņš kļuva pazīstams literārajās aprindās, viņš pat tika nominēts Karaliskajai akadēmijai. Mānīšana vēlāk tika atklāta. Daudz vēlāk jau slavenais dzejnieks Lorka atkal atcerējās šo jautrību, viņš Capdepon vārdā uzrakstīja vairākus rakstus, lai izsmietu vulgaritāti, retoriku un klišejas literatūrā.
Bieži savos darbos Lorka ķeras pie rupjiem un asiem vārdiem. Piemēram, Doña Rosita, Jaunava... ir ļoti kolorīts tēls Medmāsa (kas bija paša Federiko medmāsa). Medmāsa nekavējas nosaukt lietas īstajos vārdos. Ja viņai vajag kaut ko teikt par sievietes dzimumorgānu, viņa nemaz nevilcinās, izkliedzot šo vārdu pilnā balsī. Savu runu viņa garšo ar sāļiem jokiem. Smieklīgākā no viņas dēkām ir netulkojama no spāņu valodas: tā, viņa smejas par mazo Rositu, kura nevar nosēdēt ne minūti mierā: “Te viņa ir mūžīgi - no gadatirgus uz dzirnavām, no dzirnavām uz gadatirgu, no gadatirgus dzirnavas, no dzirnavām uz gadatirgu!" Uz to tante viņai atbild: "Paskatīsimies, vai tā būs!" Un šī spāņu kalambūra "sāls" ir tāda, ka, ja jūs ātri atkārtojat šo frāzi vairākas reizes, tad tiks izrunāts nepiedienīgs vārds - tur, kur jūs to negaidāt, vai, pareizāk sakot, tur, kur tas ir viltīgi noklusēts. Šajā gadījumā tika iegūts slavenais “trīs burtu vārds”.
Tautas teātra "Barraca" tūrē Spānijas provincē gadījās dažādas kuriozas, smieklīgas, reizēm arī draudīgas situācijas. Vienā no mazajām pilsētiņām Sorijā labējie konservatīvie trupai sagādāja "karstu uzņemšanu": nevaldāmu kliedzēju banda gandrīz kāpa uz skatuves vētrā un saspieda Federiko, nobiedētu un sastingušo kā statuja savos tumšajos plīvuros. Par laimi, tieši šis Kalderona lugas drūmais tēls Ēna palīdzēja glābt situāciju: skandāla ierosinātāji, ieraugot sev priekšā tēlu tumšos tērpos un kapuci, viņu uzskatīja par priesteri, kurš arī kliedza viņiem nevajadzētu staigāt uz platformas, kas atdala skatuvi no skatītāju vietām - tur nostiepto elektrības vadu dēļ. Trakojošie slepkavas noklausījās "priestera" vārdos un nomierinājās. Pēc tam iejaucās policija un pavadīja trupu uz viesnīcu.
Izbraukšanas dienā no Havanas 1930. gada 11. jūnijā par godu Federiko Lorkai tika sarīkots atvadu bankets, kas pulcēja visu pilsētas intelektuālo, māksliniecisko un poētisko eliti – viņam ir kļuvis ierasts būt par pilsētas centru. pievilcība šajā draudzīguma un apbrīnas atmosfērā. Pēkšņi sākās viena no tām spēcīgajām lietusgāzēm, kas notiek tikai tropos. Federiko bija pārsteigts, jo trīs Kubā pavadītajos mēnešos viņš pieradis pie vienmēr Saulainas dienas. Īsti plūdi, gluži kā Bībelē. Viņš izskrēja ārā lietū, lai tos apbrīnotu pēc sirds patikas. Viņa draugi izskrēja pēc viņa, turpinot skaļi runāt. Un tad, lai šis burbulis nenovirzītu viņu no pirmatnējo elementu apceres, Lorka piespieda pirkstu pie smaganām. Visi apklusa. Tātad līdz mūsdienām ir saglabājusies leģenda par to, kā Lorka naktī no 1930. gada 11. uz 12. jūniju, kā īsts burvis, izraisīja spēcīgu lietusgāzi pār Havanu – lai tikai to apbrīnotu...
Astoņdesmito gadu beigās, pateicoties biogrāfa pētījumiem, Garsijas Lorkas homoseksualitāte kļuva zināma. Viņa mīļākais dzīves pēdējos gados bija žurnālists un kritiķis Huans Ramiress de Lukass, kuram dzejnieks veltīja Tumšās mīlestības sonetus.
Cīņas filmā Undisputed 3 Kolumbijas cīnītājs bieži tur rokās Federiko Garsijas Lorkas dzejoļa grāmatu.
Krievijas smagā metāla grupas "Aria" dalībnieki 1986. gadā, lai atvieglotu programmas oficiālu iesniegšanu mākslinieciskajā padomē, piedēvēja dziesmas "Torero" (par vēršu cīņu tēmu) tekstu, ko patiesībā sarakstījusi Margarita Puškina. , uz Garsijas Lorkas pildspalvu.
1996. gadā tika izdots Aleksandra Gradska kompaktdisks "Golden Junk", kurā viena no dziesmām ("Spānija", mūzika: A. Gradskis, vārdi: N. Asejevs) bija veltīta Federiko Garsijas Lorkas piemiņai.
1934. gadā Buenosairesā tika izdots argentīniešu dzejnieka Rikardo Molinari (1898-1996) dzejoļu krājums, kas ilustrēts ar Lorkas zīmējumiem. Šis bija vienīgais gadījums, kad Lorka zīmēja ilustrācijas kāda cita grāmatai.
Bijušajā Rozalesu ģimenes rezidencē Granadā, kur pēdējās dienas dzīvību patvēra Federiko Garsija Lorka, tagad atrodas viesnīca Reina Cristina.
Drāma "Bernarda Albas māja" ir balstīta uz patiesiem notikumiem. Kā stāsta māsīca Lorka Mersedesa Delgado Garsija, Askerosa ciemā (tagad Valderrubio) dzīvoja kopā ar septiņiem bērniem no divām laulībām Frasquita Alba Sierra (1858-1924), neapšaubāms Bernarda Albas prototips. Viņas ģimenes vēsture nav tik dramatiska, lai gan dažās svarīgās detaļās sakrīt ar lugas sižetu.